Retour aux compositeurs américains, contemporains de Leponard Bernstein. Le voici à la tête du New-York Philharmonic pour les Symphonies nʿ 3 de Roy Harris qui est celle qui l'a consacré compositeur de musique savante, et celle de William Schuman qui, du début à la fin, défie les conventions. La première partie commence de manière calme et conjure les images de Bach et de Brahms. Le thème de la passacaille est exposé et répété six fois, chaque itération entrant un demi-ton plus haut que le précédant (de mi à si bémol). Il est alors suivi de quatre développements libres sur le thème de la passacaille qui mènent sans interruption à la fugue qui évolue par sept demi-tons (de si bémol à mi) puis vers un groupe de variations libres. Dans la deuxième partie, le choral débute par un contrepoint à deux voix qui débouche sur un solo de trompette puis prend une tournure plus bachienne dans un déploiement de la mélodie et du contrepoint. La toccata s'ouvre par une mélodie à la clarinette basse et démontre le talent d'orchestrateur du compositeur. (d'après wikipedia)